Уголок коллекционера

COMPANYIA ELECTRICA DHARMA - L'Oucomballa (1976, Spain)
Styles: jazz-rock, fusion
Первоклассный джаз-рок, кажется из Каталонии. Музыканты записали несколько дисков, но я пока слышал только первые два. Это их второй. Если на дебютнике Diumenge атмосфера, нагнетаемая размеренными гитарно-клавишными шагами немного аморфна, а роспись по винилу ведётся лишь за счёт красок солирующего альт-саксофона, то здесь музыканты уже заметно более раскрепощены, и в ход идут все орудия. А постоянно мимикрирующая под настроения ритм-секция берёт на себя основную созидательную нагрузку. У меня возникли определённые ассоциации с группой OM. Были выпущены той же фирмой PDI. Взять на заметку!

_________________
"Что происходит в этом мире неизвестном?
Нам неизвестно ничегошеньки вообще..." (©Эд, "СБМС", 2005)

Крутан Шестидесятых
А на третьем Tramuntana (1977) еще фолковые моменты
очень удачно добавлены.

Группа OM поинтереснее Компании будет ...
Последняя и ничего местами бывала, пока не стала скатываться в затрапезный фьюжн проамериканского толка, да еще и с эстрадно-попсовым налетом. Но даже и их первые (более интересные) работы я бы и рядом с OM не поставил. Отполированный джаз это довольно плохо ... Такого как Компания в 80-90-е годы было произведено тонны

Если я не ошибаюсь, то это их последняя нормальная пластинка ...

_________________
"Without music life would be a mistake" (c) Nietzsche
"Do what thou wilt shall be the whole of the Law" (СЃ) Aleister Crowley

Alice
Ну уж не так она и плоха, эта "компания".
По крайней мере первые три работы.

Значит, надо восстанавливать. Свои рецки закину пока, начну, раз так уж пошло, с той же группы.

Companyia Elèctrica Dharma (1975) Diumenge. Дебют прогрессивной РіСЂСѓРїРїС‹ РёР· Барселоны СЃ сильным уклоном РІ джаз-СЂРѕРє Рё фьюжн Рё чуть заметным национальным колоритом, РїРѕ большей части проявляющимся РІ сольных партиях классической гитары (хотя Рё РЅРµ только РІ РЅРёС…). Альбом полностью инструментальный, СЃ отличной работой всех музыкантов, есть прекрасные сольные партии (например, партия сопрано-саксофона РІРѕ второй части L'Harmoniosa Simfonia d'un Cos, работа тандема бас-барабаны РІ заключительной Tema dels Carrers Radioactius или партии электрогитары РІРѕ РјРЅРѕРіРёС… треках). Очень достойно.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Jordi Sabatés i Toti Soler (1973) s/t. Плод сотрудничества РґРІСѓС… каталонцев – гитариста Тоти Солера Рё пианиста Р–РѕСЂРґРё Сабатеса (РІ прошлом РѕР±Р° играли РІ РіСЂСѓРїРїРµ Om) – вышел РІ том же РіРѕРґСѓ, что Рё сольник Солера El Gat Blanc, РЅРѕ оказался заметно интереснее. Если РІ своей второй сольной работе Солер только-только оторвался РѕС‚ сонграйтерского стиля Рё представил РЅР° СЃСѓРґ слушателя альбом инструментального акустического СЌР№СЃРёРґ-фолка СЃ небольшими оттенками джаза, то здесь РјС‹ наблюдаем вполне зрелую работу РІ РґСѓС…Рµ камерного джаз-СЂРѕРєР°, также полностью инструментального (есть только чуть-чуть бессловесного вокала РІ заключительной Cançó de Bressol). Причем отличие РЅРµ только РІ активной роли Сабатеса, РЅРѕ Рё РІ самой РёРіСЂРµ Солера – электрогитара преобладает над акустической. РњРЅРµ понравилось.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Feliu Gasull & Joan Albert Amargós (1977) Feliu i Joan Albert. Р�спанский РґСѓСЌС‚ инструментального джаз-прогрессива СЃ активным использованием структур фламенко: РІ большинстве своем лидирующая роль принадлежит именно испанской гитаре Фелиу Газулля, Р° Masia Blanca исполняется вообще без сопровождения РґСЂСѓРіРёС… инструментов. Р�сключение составляет только заключительная Els Barbers Indignats, написанная лидером РіСЂСѓРїРїС‹ Música Urbana Жоаном Альбертом Амаргосом Рё исполненная СЃ участием музыкантов этого коллектива. РћРЅР° же выделяется Рё композиционно – РІ отличие РѕС‚ предыдущих треков, это больше именно прогрессив, нежели джаз-СЂРѕРє, Рё СЃРѕ значительно меньшим влиянием испанской традиции. Альбом отличный.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Jordi Sabatés (1976) Tot l'Enyor de Demà. Сольная работа Р–РѕСЂРґРё Сабатеса РІ жанре прогрессива СЃ сильным влиянием джаз-СЂРѕРєР°. Альбом полностью инструментальный, лидирующая роль, конечно, Сѓ фортепиано Сабатеса, РЅРѕ Рё сопровождающая РіСЂСѓРїРїР° РЅРµ РІ тени – РІСЃРµ композиции сделаны РІ полноценных аранжировках, есть сольные партии Рё Сѓ РґСЂСѓРіРёС… инструментов. Диск достаточно разнообразен – РѕС‚ Р±СѓСЂРЅРѕР№ S'Hora Baixa РґРѕ романтически-мечтательной Annesa – Рё очень С…РѕСЂРѕС€.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Esquirols (1976) Colze amb Colze. Отличный РґРёСЃРє РѕС‚ испанской РіСЂСѓРїРїС‹, исполняющей песни РІ жанре каталонского фолка (типа РіСЂСѓРїРїС‹ UC, только РІСЃРµ собственного сочинения Рё композиционно посложнее Рё поинтереснее). РџРѕСЋС‚ РЅР° каталонском же языке, РїРѕ звучанию больше похоже РЅР° португальский, Р° РІ написании (Рє РґРёСЃРєСѓ прилагается текстовый буклет) смахивает еще Рё РЅР° баскский РёР·-Р·Р° частого использования РёРєСЃР°. РќРµ РІСЃРµ песни одинаково хороши, некоторые довольно легкомысленные вещички меня РѕСЃРѕР±Рѕ РЅРµ цепляют, РЅРѕ РєРѕРіРґР° романтичные или драматичные вещи (особенно Més Enlla d'un Adéu Рё El Crit del Silenci) начинают петь РЅР° четыре голоса – РґРІР° женских Рё РґРІР° мужских, – то получается подчас невероятно сильно. Тем более, что голоса очень чистые Рё красивые. Прослушал несколько раз РїРѕРґСЂСЏРґ СЃ большим удовольствием.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Azabache (1979) Días De Luna. Р�спанский прогрессив, местами С…СЌРІРё-, СЃ неплохими темами Рё разнообразными аранжировками: хорошая гитара, виртуозные клавишные, РєРѕРµ-РіРґРµ похоже РЅР° Camel. РњРЅРµ наиболее интересными показались Los Días Sin Sol Рё Algún Día. РќРµ сказать, что РѕСЃРѕР±Рѕ сильная вещь, РЅРѕ РЅРµ хуже среднего СѓСЂРѕРІРЅСЏ.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Smash (1971) We Come To Smash This Time (Esta Vez Venimos a Golpear). Второй альбом этих испанцев. Открыв альбом боевой Well You Know, представляющей собой рок-н-ролл, исполненный средствами хард-рока, группа переходит к проговой First Movement с клавесином и хорошей соло-гитарой, а потом к доволно необычной Behind The Stars с сильными арабскими мотивами (читай: заунывным пением) и ситаром. После хэви-прогового заглавного трека, исполняемого на двух языках, и фолковой My Funny Girl снова идет жесткая Don't Be So Sad в духе Cream, сопровождаемая сочным басом. Хэви-психоделическая Fail Safe на 10 с половиной минут с искаженным голосом, периодически срывающимся в истерику, и инструменталистами, то и дело уходящими в джем, практически завершает альбом, оставляя напоследок коротенький акустический инструментал Goodbye.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Haizea (1977) s/t. Приятный акустический фолк-рок из Страны Басков, дебютный альбом. �грают акустические гитары, тамбурин, кое-где виолончель и флейта, мелодичные печальные песни на тарабарском языке (своим звучанием лично мне напоминающем смесь румынского с греческим) исполняются чистыми голосами – мужским и женским, иногда вместе, иногда порознь, хотя есть и один инструментал – Oreina Bila. �сключения из общей стилистики – необычная фолк-проговая Ura Ixuririk, где задействованы и электрические инструменты (в основном записанные задом наперед), и заключительная 10-минутная фолк-психоделия Arrosa Xuriaren Azpian, где также потренькивает электрогитара. Очень неплохо.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Haizea (1979) Hontz Gaua. Второй и последний альбом баскской группы значительно интереснее дебютника. Вступительная Anderea полностью продолжает традицию первого альбома, но уже вторая вещь – 10-минутная Egunarn Hastapena – полностью меняет стиль, представляя собой изысканный инструментальный прог с фолковой основой. Следующая за ней Argizagi Ederra тоже фолк-прог, но ближе к фолку, хотя во второй части песни присутствует интересная блюзовая гитара. Очень хороша инструментальная Arnaki с солирующей свирелью в своей первой части и электрогитарой – во второй. Завершает альбом 14-минутная заглавная композиция, начинающаяся с грегорианских песнопений и в течение почти всего остального времени звучания остающейся сложной политематической инструментальной композицией (голос появляется только в самом конце), местами близкой к кентербери. Очень сильная работа.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Medina Azahara (1989) ...En Al-Hakim. Довольно энергичный испанский прогрессив СЃ активным использованием арабских Рё испанских музыкальных тем. Арабская тематика превалирует РІ открывающей альбом Al-Hakim (Otro Lugar), испанские гитарные переливы наиболее СЏСЂРєРѕ представлены РІ La Guitarra Рё El Destino, РІРѕ второй РёР· РЅРёС… задействованы также губная гармошка Рё кастаньеты. Такие треки, как Dejame Vivir Рё Tal Como Es имеют мало общего СЃ РїСЂРѕРіРѕРј Рё представляют СЃРѕР±РѕР№ скорее мейнстрим СЃ испанским колоритом. Удачно сочетание национальных мотивов Рё С…СЌРІРё-РїСЂРѕРіР° РІ Otoño Рё, особенно, заключительной Desde Córdoba.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Sakre (1978) Bizitako Gauzak. Очень хороший альбом от группы из Страны Басков. Открывается он минутной инструментальной Reverencia, исполняемой флейтой и барабаном и оставляющей ощущение присутствия на средневековом представлении. Несколько неожиданно после нее воспринимается Orain – практически хард-рок с жестким дисторшном и агрессивным вокалом, но далее идет прогрессивная клавишная Oroitzapenak, близкая к Camel с поправкой на национальность группы, в середине песни подключается блюзовая гитара. Следом – динамичная хард-проговая Ezengaino, а за ней – центральная композиция альбома – 7-минутная Bakardadea, начинающаяся как фортепианный этюд, но после вступления вокала постепенно переходящая в драматичную гитарную тему с органной подложкой. Вступлением ко второй половине альбома служит декламационная Heriotzaren Deia, переходящая в инструментал Erantzuna со скоростной гитарой и электроорганом, вслед за которой идет распевная Izaren Hautsa, более близкая к психоделическому фолку. Далее – еще две отличных инструментальных композиции, Guduan Jarrai и Guduaren, построенных по той же, что и ранее, схеме. После коротенькой торжественной Ihesarin Emanik звучит заключительная Bilatzea – вещь несколько пафосная, с вокальным многоголосьем, сменой тем и заметным влиянием национального фольклора.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм