Палеонтология

Следовательно, если не может быть точных цитат, по Вашей логике должны быть неточные, раз Вы настаиваете, что песня Чарльза была именно процитирована.

раз Вы настаиваете, что песня Чарльза была именно процитирована.

тяпий-ляпий

Вспомнил откуда тот риф из No No No!!!
И специально для Вас сварганил ролик:

http://rutube.ru/tracks/2013861.html?v= ... cc05a66ea9

Куски из Дип Перпл почти идиально наложились на What'd I Say (Рей Чарльз).

Вы утверждаете, что в подавляющем большинстве произведений классики синкоп просто нет, и даже поправляете себя, что не будет большой ошибкой считать, что синкоп вовсе нет в классической музыке. Людовиг, Вы, к сожалению, невежественно судите об этом предмете. Современной музыки, начиная с 20 века, Вы, наверное, просто не знаете, раз утверждаете подобную ересь. Бартока, Шостаковича, Прокофьева, Стравинского, Мессиана, Айвза, Лютославского, Лигети, Куртага Вы, наверное, не слушали с должным вниманием.

Честно говоря, первый раз слышу эту историю. Ни в одной биографии Хендрикса ничего подобного не встречал. Среди повлиявших на Хендрикса упоминают Заппу, Калифорния, Ярдбердз, Ху, Соникс, Линка Рэя и ни слова о Блекморе. Может это утка придуманная благодарными фанами ДП? Если можно ссылочку, плиз. Хендрикс, который не упускал из виду ничего интересного из происходящего в мире музыки, возможно, слушал этот сингл Блекмора, однако говорить, что Блекмор сильно повлиял на Хендрикса, и тем более сформировал огромный спрос на хард в 64-ом году (в эпоху расцвета бита) было бы большим преувеличением. Интересно было бы послушать этот сингл, но сомневаюсь, что он такой уж прямо революционный. Когда Хендрикс появился в Лондоне в 66-ом он там произвел настоящую сенсацию в среде музыкантов. На него группы ходили толпами послушать и поучиться. Среди них был и Блекмор.

Послушал эти две песни 64 года группы The Outlaws: Keep A-Knocking и Shake With Me. Никакого хард-рока там конечно и близко нет. Smile Типичный хэви-бит. Техника игры примерно какая у Ярдбердз. Стандартное звучание как для того времени, разве что дисторшина чуть больше чем обычно. Пейдж и Клептон в то время интересней звучали. Если кому надо, могу залить.

Моя самая нелюбимая вещь у них это No No No. Соло Блекмора - сплошные цитаты из Хендрикса, Гилмор истошно орёт под Леннона (в 71 тот очень похоже визжал вместе с Йоко) даже зубки скалит как он.

Нет немножко не так. Были гении вроде Рея Чарльза, они создали великую музыку, затем появились ДП, порезали эту музыку на клеше и стали лепить из этих клеше свою попсу.

Да, я против такой эклектики. То, что поет Гилан в этой песне горланят пьяные проститутки в барах, я против, чтоб такую пошлятину скрещивали с Реем Чарльзом.

Не ровняйте ДП и Дорз.Дорз могли скрестить Чарльза с латино или с Брехтом, но никогда не мешали бы его с кабацким калом. Для меня то, что сделала Лолита Милявская с Берн и ДП с Реем Чарльзом и Хендриксом в No No No абсолютно равнозначно.

Моя самая нелюбимая вещь у них это No No No. Соло Блекмора - сплошные цитаты из Хендрикса, Гилмор истошно орёт под Леннона (в 71 тот очень похоже визжал вместе с Йоко) даже зубки скалит как он.

Нет немножко не так. Были гении вроде Рея Чарльза, они создали великую музыку, затем появились ДП, порезали эту музыку на клеше и стали лепить из этих клеше свою попсу.

Да, я против такой эклектики. То, что поет Гилан в этой песне горланят пьяные проститутки в барах, я против, чтоб такую пошлятину скрещивали с Реем Чарльзом.

Не ровняйте ДП и Дорз.Дорз могли скрестить Чарльза с латино или с Брехтом, но никогда не мешали бы его с кабацким калом. Для меня то, что сделала Лолита Милявская с Берн и ДП с Реем Чарльзом и Хендриксом в No No No абсолютно равнозначно.

Нет, спутали. Блюз и ритм-энд-блюз (о котором мы говорили изначально) - разные стили. Другое дело, что, по-видимому, Вам очень трудно уловить разницу если с такой легкостью переходите с разговора об одном стиле к примерам из другого. Вспоминаю наш разговор о вокале Отиса Реддинга и Стиви Уандера. Мне уже тогда стало ясно, что черную музыку не понимаете и по сему Вам абсолютно противопоказаны коллективы и исполнители, у которых черная музыка (джаз, блюз, соул, ритм-энд-блюз) есть основа композиции. Дело в том, что в блюзе в отличие от белой музыки не мелодия в первую очередь важна, а ритмика и интонация. Ваш случай – нередкое явление среди любителей классической музыки: если у человека чувство ритма слегка недоразвито ему все блюзы на одно лицо. Вспоминаются каверы от любителей классики на Естудей: это ужос , ребята абсолютно не догоняют, что секрет песни в том, что это симбиоз соула и фолка, лишают ее соуловой ритмической нюансировки, остается один уродливый рыбий скелет

Джимми) - чернокожый американец, музыкант самоучка выучившийся играть блюз на своем Лез Поле и презираюший все, что сложней чем его неутсанное повторение заезженных, но святых для него 4х аккордов.

Скажу тебе по секрету - Хедрикс играл на Фендере

Но такой лох как ты этого может и не знать.

Находясь под впечатлением от музыки Хендрикса, Блэкмор решает переключиться на модель “Fender Stratocaster”, с которой с тех пор и не расстается. Ричи утверждает, что свой первый «Страт» он взял у Эрика Клэептона. «Я люблю «Стратокастер» за его более «острый» звук, - рассказывал Блэкмор в одном из своих давнишних интервью. – правда, играть на нем труднее, чем на «Гибсоне», по грифу особо не побегаешь». Кроме того, Блэкмор вспомнил, что он отдал предпочтение «Стратокастеру» еще и потому, что он хорошо звучит в комбинации с «Вау».

А блюзок, заунывный, занудный и однообразный, :оттенками" которого ты так восхишаешься на ЛезПоле в основном предпочитают играть, не так ли Мистер блю(з) мен?

Поддеживаю во всем Тяпия-Ляпия.

Тяпий-Ляпий

По-моему у Вас появился единомышленник, который так-же глубоко понимает музыку как и Вы.

Дискуссии с Вами закончены. На все темы.