Уголок коллекционера

Limonada (1972) s/t. Уругвайская психоделия с четким латиноамериканским привкусом. Активны орган, классическая гитара – впрочем, и электрическая с дисторшном (Siempre Caminar и Nonica) не забыта. В паре треков (Pasteles Verdes и Viejo Tambor) задействованы саксофоны, в Pies Descalzos звучит флейта. Местами проскакивает приджазованное фортепиано, в целом есть некоторая театральность и даже салонность (в треках Veo Luz en la Ventana и No Puedo Comprender). Работа средняя, хотя Cambiar la Rosa хороша, неплохи партии баса в Lejos Estas, есть моменты и в No Puedo Comprender.

Tumulto (1973) s/t. Очень неплохая чилийская команда, сочетающая в своей музыке психоделический блюз-рок с латиноамериканскими ритмами, особенно подчеркнутыми характерной перкуссией и дополнительными акустическими гитарами в некоторых треках. Компетентная гитара (не без влияния Сантаны, определенное сходство с ранними альбомами которого заметно), внятный вокал, неплохие темы. Поют на родном испанском, есть несколько инструменталов (I Feel Blue и Himno, в частности). Несколько треков используют типично латинские мелодии (как Razon de Vivir или Nacio Oliver), пара вещей – умеренной тяжести хард-рок (El Primer Error и особенно Rubia de los Ojos Celestes). Определенные параллели можно провести и с современными представителями латинского блюз-рока, типа El Vez и ему подобными. Вполне достойно прослушивания.

ARMANDO TIRELLI - El Profeto (1978)
Эта пластинка - одна из жемчужин латиноамериканского прога - была полностью написана этим замечательным уругвайским клавишником и исполнена им и его группой. Этот концептуальный опус посвящен роману "Пророк" очень популярного тогда ливанского писателя и философа Халила Гибрана. В музыкальном плане диск представляет собой шикарный симфопрог с различными синтезаторами, меллотроном и классическим пианино, также на диске много красивейшей и лиричной флейты, которая создает плавные переливы с клавишными. �ногда гитарист выдает неожиданные проникновенные соло. Армандо Тирелли несет в своем стиле некоторые черты Рика Уэйкмана, но вообщем музыка довольно самобытна и напоминает мне лучшие образцы италопрога. Любители симфопрога найдут здесь все лучшее, чем гордится этот жанр: прекрасные мелодии, изысканные аранжировки, печальное пение на-испанском и даже цитирование строк из романа под аккомпанемент трагических и драматических клавишных инструментов. На записи нет длинных эпиков, просто композиции переходят одна в другую, создавая общую концепцию. Одним словом, шедевр.

Los Shakers (1967) La Conferencia Secreta del Toto's Bar. Примечательный релиз от уругвайской группы, сделанный под большим влиянием битловского "Сержанта". Вообще по мере прослушивания нельзя не отметить огромного влияния поздних Битлов. Это заметно и в структуре композиций, и в манере исполнения (в частности, в вокальных гармониях и даже интонациях), и в некоем общем настроении альбома. Здесь и позитивно окрашенная психоделия, и оглядка на ретро, и бит-наследие, и некоторая симфоничность звучания в отдельных треках (например, заключительная Mas Largo que el Ciruela). На переиздании стоит указание на продакшн 1967 года, хотя в различного рода справочной литературе эта работа отмечена и 1968-м, и даже 1969-м годом. Многими рок-обозревателями признается одним из весьма значимых альбомов латиноамериканского происхождания.

Sol y Medianoche (1983) Madretierra. Этот альбом чилийской группы оставил противоречивые впечатления. Первые четыре трека – вообще малоинтересная типичная латиноамериканская музыка (в основном каверы старых вещей), так что я чувствовал себя полностью обманутым. Дальше – несколько лучше: завершающая первую сторону пластинки композиция La Llave предлагает нечто наподобие национального фолк-прога с флейтой пана, клавишами, чем-то вроде укелеле и эмоциональным женским вокалом. Вторая сторона заметно отличается от первой – здесь во всех треках заметную роль играет электрогитара с фидбэком и фузом, стилистически это скорее блюз-ориентированный прото-прог (несмотря на год издания, это, на мой взгляд, наиболее подходящая характеристика). Любопытна концовка альбома – он заканчивается довольно необычной версией известной песни Виолеты Парры Gracias a la Vida (известной, в частности, в исполнении Джоан Баэз; очень сильно исполняет ее Мерседес Соса) – в целом мелодия осталась неизменной, но исполнение нетрадиционно жесткое, с гитарными запилами и барабанными дробями.

Ladies WC "Same" 70 Shadoks Music
Единственная пластинка венесуэльских музыкантов, которые выпустили этот релиз в Калифорнии. Музыка исполняется в американском ключе - виртуозный блюз-рок с психоделической составляющей и некоторыми прикосновениями гитарного прото-прога. Вокал на английском языке. В целом, это американская группа, состоящая из латиноамериканских эмигрантов. Тем не менее, пластинка хорошая, сделана она нормальными музыкантами и прекрасно слушается.

Sintesis (1978) En Busca de una Nueva Flor. Очень сильный альбом прогрессивной группы с Кубы. На диске самым гармоничным образом переплетены симфоническая полифония и камерность акапелльных вокалов, тени латинского фолка и левацкие тексты, клавишная насыщенность звука и чистота классического фортепиано. Этническая составляющая практически минимальна (если не принимать во внимание испаноязычность), наибольшие ассоциации с итальянской прог-сценой и лучшими образцами испанского прогрессива. Отличные инструментальные партии, красивые темы, исключительно хороши вокальные гармонии. Если честно, даже не мог предположить настолько замечательной работы из страны, не слишком балующей нас какой-бы-то-ни-было рок- и прог-музыкой.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Mozzarella (1982) In Vitro. Утяжеленный симфо-прогрессив из Эквадора. Довольно насыщенный и неспокойный саунд, с риффующими фуз-гитарами и параллельным нагнетанием напряженности клавишными. Пара треков – Sound Check (Sonido Moderado) и Cruisin' (Viaje por Mar) – ближе к умеренному хард-року и практически мало общего имеет с прогом, тогда как в Tantas Cosas и Por Ti романтические мотивы имеют даже фолк-составляющую. Основные композиции альбома – вступительная Exodo, 10-минутная Promise (Promesa) и заключительная Muerte местами напоминают Nektar. Мне показалось средне.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Michelena Rigel - Bartok's Room – 2001 – Венесуэла.
Такой высокоскоростной гитарный фьюжн. Динамично и красиво. Латинского в музыке не заметил. �ногда возникают некие ассоциации с Холдсуортом.

�з рецензий осени 2005:

Congregacion (1972) Viene. Задумчивая чилийская психоделия, преимущественно на испанских гитарах, барабаны отсутствуют (из перкуссии изредка встречаются только маракасы). Периодически (в Arrebol или Mentes Prenadas de Amor, к примеру) используются дополнительные инструменты – скрипка, виолончель, флейта, свирель, различные звуковые эффекты типа пения птиц или завывания ветра. В Sintesis de la Existencia ведущий вокал отдан женщине. Очень приятна печальная баллада Cosas Que Suceden. Альбом очень меланхоличный, местами даже до занудства. Но под соответствующее настроение, думаю, пойдет.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

�з рецензий осени 2005:

Laghonia (1968) Glue. Дебютный альбом психоделической команды из Перу. Альбом довольно средненький – первые две вещи вообще банальный бит, только начиная с гаражной Neighbor появляются действительно черты психоделического рока с некоторыми национальными мотивами, проявляющимися, в частности, в латиноамериканской перкуссии (наиболее заметен национальный колорит в заключительной Bahia, исполненной на испанском). В некоторых вещах (например, The Sand Man и Billy Morsa) могу отметить неплохую блюзовую гитару, в And I Saw Her Walking заметно влияние соула. Скажу честно, групп такого уровня в Штатах в то время было пруд пруди, хотя, наверно, для Перу это было редкостью. Наиболее примечательные треки – Trouble Child и заглавный трек, упомянутая выше Bahia тоже неплоха. У вокалиста чувствуется небольшой акцент.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Однако, ребята прогрессировали довольно быстро ....

Альбом группы We All Together ( 1970 ) с теми же участниками Laghonia представляет мелодичную и мечтательную софт-психоделию с прекрасным качеством записи и аранжировок. Очень красивая музыка. Есть еще и второй альбом 1972 года и сборник синглов.

BANDHADA - s/t (1984,Chili)
Style: progressive fusion
Редко натыкаешься на столь интеллигентный фьюжн, а в середине 80-х и того подавно. Музыка одновременно и сложна по структуре, и легка для восприятия. Доминирует флейта - как в лучших домах кентерберии. На её фоне выделяется очень плотный родос и джаз-роковая гитара. Немного плоский звук синта, но к счастью им не злоупотребляют (а так был бы просто полный мастерпис). Настроение светло-бодрое - всепобеждающе летим вперёд на полных скоростях с высоко поднятой головой. Звук типичный для конца 70-х, немного напомнили первый TANTOR, но у тех не было столь задушевной флейты. Отчеканены на Музее. Я очень рад такому приобретению!

_________________
"Что происходит в этом мире неизвестном?
Нам неизвестно ничегошеньки вообще..." (©Эд, "СБМС", 2005)

El Che Vive – 1967-1997.
Сборник посвященный Че Геваре.
Кто-то из латиноамериканских революционеров сказал, дескать
им нас никогда не победить потому, что у них ТАК некому петь.
Насчет победы он видать по всему ошибся, а вот насчет пения-
так это, действительно, так проникновенно и с таким обожанием
голосить об одном из самых кровожадных террористов…
На диске представлены как прижизненные исполнители ( Сarlos
Puebla. Victor Jara, так и современные (Matio, Egon y los arachanes,
Maria Farantouri). Кроме традиционных латиносов присутствуют
еще французы и греки.
К слову сказать, у современных исполнителей эти муз-восхваления
получаются не очень убедительно.
Музыкально все это близко к сонграйтер-фолку.

BLOPS – Locomotora (1973, Chili)
Styles: jazz-rock, psych, prog
Многие знатоки сравнивают этот альбом с Soft Machine и «кентерберистами». Я переслушал его уже довольно много раз, и по-моему он странным образом гораздо ближе к скандинавам (Kebnekaise, Berits Halsband) и некоторым джазроковым немцам. Более того: я бы его назвал самым краутовым альбомом Латинской Америки (во всяком случае, из того что я пока слышал). Вступительная вещь открывается атмосферной флейтой, которая сразу вызывает в памяти Kollektiv с ихней фирменной фишкой: тут такая же задержка с высокочуствительным фидбэком и реверберацией. Затем плотной группой вступают инструменты: упругий выпуклый бас, жгучая гитара и дерзкие клавиши «на все лады». � вот начинается �гра. Не покидает ощущение, что эту музыку ты уже где-то слышал. Но где? Очень близко ко второму и третьему Kebnekaise, а кропотливо-выверенная работа ритм-секции ещё напоминает и о гениальных Berits Halsband. Диск состоит из пяти продожительных номеров. В середине прячется одноимённая Locomotora, где во вступлении музыканты очень натурально подражают набирающему ход локомотиву (95% современных музыкантов так бы ни за что «не парилось», а влепило бы в это место натуральный сэмпл, да и дело с концом ). Диск распознаётся постепенно, а переслушивать тянет всё время. У меня такая же история вышла с французами Triode… Жаль, что история группы оборвалась на взлёте. Не последнюю роль в этом сыграли смутные времена наступившие в Чили. Ведь группа чисто номинально записывалась на лейбле коммунистического крыла, которых, естественно, Пиночет удавил первым делом. Если вы захотите услышать этот альбом на СД, то Вам придётся решить выложить ли около EUR 40,- за бокссет от Shadoks. Там - все три альбома группы. Первые два (многие их, возможно справедливо, считают «довеском») более фолковой ориентации. Я их успел пока только бегло «протыкать», но скажу, что содержимое – менее сабжевое, хотя оценивать пока совсем не берусь. Сложно сказать что заставило этих местных поп-кумиров вдруг так резко переориентироваться к третьему LP, отвлечься от фолковых и меллоу-дел, и на ровном месте создать фактически классику джаз-прога. Причём, не только латинского.

_________________
"Что происходит в этом мире неизвестном?
Нам неизвестно ничегошеньки вообще..." (©Эд, "СБМС", 2005)